内画将在两层内壁之间进行。
    林沐风的内画继承鲁派厚朴古雅又揉进了冀派细腻流畅的传统画法，在此基础上，把国画的皱、擦、染、点、勾、丝等技法引入了内画，追求“意境美”，讲究“意存笔先，画尽意在，以形写神”的风格。举例来说，他画衣纹用“皴”法，过度色用“擦”法，衣服本色用“染”法，画猫毛用“撕”法……运笔中快、慢、轻、重、提、按、转折、畅涩、方圆等技法灵活运用，相辅相成，将传统内画技法发挥的淋漓尽致。
    为了更加突出内画，林沐风勾勒完基本的轮廓和构图，突然停下笔，配置了一些淡淡的透明釉施在了笔筒的内部——也就是他即将作画的内壁之上。笔筒内壁空间较大，内画的余地较大，所以林沐风决定内画两幅相对较大的写意画。
    ……
    到第二天拂晓时分，两幅内画终于大功告成。一幅名为“风雪夜归人”，临摹的是冀派内画艺术大师雨农先生的成名作。画面的绝大部分为用水墨留白表现丛林峻岭和阴霾密布的天空，在画面下方风雪中有一华衣老者骑高大骏马，雄姿顾盼，与一红衣青年在艰难地跋涉，旅途的劳累，风雪的肆虐都阻挡不了他们前进的脚步。在人物刻画上，采用了简略的古拙隽永的线条，在衣饰用色上
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