只好放下心绪，专心开始给眼前的这个精美的泥胎上彩釉。
    脸部整体是什么颜色的釉，五官细节是什么颜色的釉，衣着服饰用什么颜色的釉，乃至于各种彩釉之间的色彩搭配协调……一点点处理起来，其难度丝毫也不亚于塑胎。
    沉下心来慢慢地下笔上釉，从局部到整体，由浅到深，又是熬了整整一个通宵的时间才算大功告成。
    为了防止字体在烧制时变形，林沐风决定等烧制成型后再另行雕刻印文。小心翼翼地捧着这个半成品，他没顾上补觉，急匆匆地赶到了窑上，准备进窑烧制。
    其实，这烧制也是一个很大的难题。这种小型的器皿不同于彩绘花瓶那种大器具，由于体型小很容易在窑中造成受热不均匀而产生断裂或者膨胀爆裂。为了解决这个问题，林沐风已经大大延长了泥胎的通风晾干时间，泥胎内的水分应该是挥发的达到进窑标准了。现在唯一的难题是，受热不均匀的问题如何解决。
    想了半天，突然想起古籍上记载的“闷烧法”。宋元时为了烧制一些精美的瓷席镇、镇纸之类精美小型器具，古人采取了一种土办法，将泥胎放置在一个宽口的陶罐中半密封起来，热度通过陶罐的“拦截和处理”然后就能均匀地散播到罐中的器皿上。而且，陶罐
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