初唐四大家欧、虞、褚、薛，继魏晋南北朝之后，完成了楷书的最后样式。

    再后来，以颜真卿为代表的中唐书家，又在楷“法”的必然王国中，追求意态的自由主义，开创了新的书风。

    等到柳公权和沈传师等唐朝后期的书家，从瘦挺这一狭隘地段努力进取，开辟了别于颜鲁公的新道路，其创新胆识及精神 尤为可嘉。

    可以说，颜体和柳体集中反映了唐朝的楷书成就，也是唐朝楷书成熟的最后完成阶段。颜、柳一出，几成后世不变之法。

    而徐齐霖所用的便是颜真卿的字体，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然。

    这对于东晋以下，在书坛上占统治地位的、以二王为代表的南派书法来说，颜体在笔法、结构、布局和墨法各方面都有巨大的突破和创新，彻底变革了瘦硬雄秀的书风，而开创肥厚雄阔的一代新书风。

    当然，这得益于徐齐霖在后世学过的书法，得益于附体的本尊也是专精的楷书。

    古代的读书人，从小就苦练书法是理所当然的事情，没有哪个人能写出蟑螂爬一样的字来。

    所以，徐齐霖的本尊尽管年纪不大，可练字却已经有六七年的历
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