的美术作品是否应该被允许展览洋洋洒洒写了二十页，举例许多着名艺术家以及他们复杂的私生活，处世信仰，以及创作背景是否可以一概套用那句“作品和作者应该被分开来看”而不被重视。
    姜鸢的工作邮件没有什么需要处理的，就坐在那儿一页一页翻看这篇论文，对工科生的她来说，这样的文章实在比高级纤维材质于航天领域的策略性前景探讨鲜活多了，她看得津津有味。
    论文里提到了毕加索，毕加索流连于窑场，他的《亚威农少女》便是他画的五名裸体妓女，两名貌似西班牙裔的妓女表情疏远冷漠，另外叁名看似有东方血统，面上戴了沉重晦暗的面具一般，略显麻木狰狞。恰恰是这一幅怪诞的画使得当时的立体主义艺术得到了巨大推进。这五名女人应当是毕加索的缪斯，可没有人知道她们叫做什么名字，就连毕加索本人，也只是将她们当作达成某种目的的消耗品。
    姜鸢看到熟悉的字体在这一段的空白处写下了尼采，夏目漱石，与爱因斯坦。
    她猜，表妹这是联想到了其他如雷贯耳，却也是性别歧视或厌女的历史传奇人物。姜鸢叹了一口气，表妹比较自己，在女性主义上反而被动型激进一些，这她知道，也不意外。
    夏目漱石厌女，但文中
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