坏和水平高低。”

    说完直接坐下，拿起一块泥团，亲自演示。只见泥团仿佛有生命一般，伴随着轻描淡写，不停变换形状，令人赞叹。

    “当年我师傅整整让我拉了五年坯，早上一睁眼到晚上闭眼，连做梦都是泥！”

    毛正聪笑道：“老艺人讲究拉，用手首先让土立起来。造型不一，风格不一。敢于破坏常规，自成一格。”

    “丕，是大的意思 ，要做大作品，不是指作品体量大，大须有心。坯还藏有一个字，做为个体要有个性，上下有所限度，就是，不只是小鬼子，现在就连老毛子都比咱们精通，堂堂几千年传承，让后人情何以堪！”

    苏渊沉默不语，毛正聪没有把自己当成晚辈，而是作为同辈交流探讨。其实瓷器只是传统工艺的一个缩影，国内已经沦为别人的代工厂，只能靠低端劳力换取微薄利润。

    “明末的战乱导致瓷器货源大减，东印度公司于是将眼光投向岛国。当年小鬼子在侵朝战争中虽然败于李如松的明军，但将一千多名朝鲜瓷器工匠俘虏带回岛国，成为瓷器发展的最初核心力量。”

    毛正聪找到一块干净的地方坐下，回忆道：“集全国之力，花20年寻找高岭土。初期仿制青花，分工明确，
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