就是假大空，观众看电视剧还不如换台看新闻联播”。
    “所以一个好的本子，得会在投资商、政府和艺术之间寻找夹缝，说白了到处钻空子，打擦边球，以寻求三者之间的平衡，既能照顾商业性，又不失去艺术性，当然也不能和主旋律相悖，即使央视投资的片子，也逃脱不了这个定律。”
    吕言听的云里雾里，陈保国是说的实在太宽泛，就道：“那有没有切实的标准？或者说定位。”
    陈保国想了想，道：“你先别着急，咱们先说剧本本身，什么是好剧本这个问题，大概是咱们影视圈里最经常遇到而又最不好回答的问题，每天同各种各样的剧本打交道，但真要硬性的界定出哪一类的好，哪一类的不好，恐怕怎么也难逃形而上学和不懂艺术创作规律之咎，不是有句老话吗，艺术的生命力就在于它没有一定之规。
    单就题材说，你说主旋律好，但主旋律也确实有不好的，这已被大量的事实所证明；你说动作片不好，可动作片偏偏也有很棒的，李晓龙早就证明了；你说写英模人物很难写好，但偏偏就有很多的英模题材就是写得很好，而且票房奇高。
    又就创作方式来说，你说主题先行不对，创作出的东西概念化，“奉命创作”更是写不出什么好东西，但偏
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