但‘红杏枝头春意闹’的繁华却跃然眼前。

    ——其实这就是古人一直推崇的骨法雕刻。

    所谓骨法雕刻，就是唐田园诗人王维的总结：

    ‘驭刀如笔，肇自然之性，诚造化之功。

    以咫尺景物，写千里气势。

    东南西北，宛尔目前，春夏秋冬，生于刀下。’

    秦淮的作品便能‘以咫尺景物，写千里气势’！

    秦淮的作品，雕刻进了骨头与神韵之中。

    开始讲究气势，胸怀，法度。

    刀尖在轻重、快慢、强弱、提按、顿挫、顺逆之间，生出四时、朝暮、风雨、明晦……

    在一次又一次的刨刻中，秦淮仿佛变成一棵树，与树木一起生长、死亡。

    他触及到了木头最真实的美！

    而他的双手，真诚地展示着木头的沉默。

    相比于现代工具的简单粗暴，秦淮的精雕细琢，多了一丝温度，也多了一丝对木料的叩问与深究。

    “忘记拍摄纪录片素材了！”

    商雅突然心痛如绞，这么好的画面，没有拍下来真是暴殄天物啊！

    商雅想起身搬摄影机。

    可是又害怕错过
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