便此时，心几乎从未动过的“画笔”轻颤一记，当即墨染虚空，隐隐约约的影像一层层地铺开，大部分仍隐藏黑暗，然而观其轮廓，山川河流树木花草鸟兽鱼虫，内里竟是应有有，就像是黑夜的山林，如此实，又让人看不真切。
    这是照神图！
    虽然照神图至今没有恢复，可是它乃至于照神铜鉴留给余慈的印象是不会变的。如今余慈将它移到“心内虚空”之，作为照神铜鉴其的映像，是恰当不过。
    “心内虚空”生了巨大的变化。明月之下，无边黑暗不再空无一物，而是展开了一个山林世界，其景致又时时移换，似乎有自我的生命一般。
    单调的世界一下子生动起来。
    然而，这还不止。
    因为指点他的，也不只是千宝仙长一位，还有那个天才的梦微师姐。
    她提出了描画心象之前，需要布局谋篇要有基本结构要有规矩法。以前，“心内虚空”空无一物，想布局谋篇也无从谈起，可现，通过“整体”的构思，收纳进来了照神铜鉴的映像，极大的丰富的空间内，便有了让余慈腾挪变化的素材。
    按照梦微的建议，“一正一反一阴一阳一动一静”以至相对相成的结构具备可塑性，余慈也按照这个思路，引申
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