此他在瓶腿上雕的二十个寿字在结构上跟瓶腹上那些小的“寿”字比较类似，连排列顺序也是顺着瓶腹上的“寿”字延伸下来的，不过比瓶腹上的那些小字排列的更规整，这样有一种无序衔接有序的视觉效果，可以把瓶腿上排列整齐的寿字看做是瓶腹上那些排列不规则的“寿”字的根基。

    这样的结构在传统美术领域非常常见，尤其是建筑行业中有很多类似的结构，用专业点的术语来讲就是“动静相宜”，无序的排列是动态的，规则的排列是静态的，以静态托举动态，加上适当的衔接方式，可以很好的引导观众的目光，可以让观众目光自然而然的从瓶腹过渡到瓶腿上。

    瓶腿之下是瓶足。

    凤尾瓶的瓶足也是展开的，只是展开的幅度不大，没有瓶口那么广，而且跟瓶腿的衔接处有一个相对比较明显的外折，外折的线条是弧线形的，所以瓶足的面积也挺大，所以在瓶足上他安排了十六个“寿”字。

    这十六个“寿”字直径同样比较大，而且字迹凸出的高度最高，字体风格也更加强硬，原本的单线条笔画被他雕出了秦隶的风格，一笔一划都像是在石头上雕刻出来的一般，这里他采用的雕刻技法已经近乎于高浮雕而不是单纯的阳刻。

    同时秦隶最
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