的是简那句名言：“我不是根据习俗、常规，甚至也不是血肉之躯同你说话，而是我的灵魂同你的灵魂在对话，就仿佛我们两人穿过坟墓，站在上帝脚下，彼此平等——本来就如此！”这可能是女权主义的一个生点，被后来的影视作品又推进了一步。

    197o版《简·爱》的经典剧情有很多桥段，比如：客厅对话；对花园的真情吐露；与约翰的坦言。客厅对话一节其中包含智慧幽默成分也是一点，那感伤的“简爱”乐曲让罗切斯特蘸着眼角，此一曲奠定了影片的基调，想想影片结尾的幸福相拥确实得之不易。后两个桥段简都有自我宣示的语言，要看到女权主义早在1791年法国大革命的妇女领袖奥兰普·德古热表《女权与女公民权宣言》或称《女权宣言》起始，到影片已经近18o余年，即使197o版《简·爱》这样的电影不受其影响就奇怪了。

    2o11版《简·爱》影片伊始就是简逃出桑菲尔德的剧情，在十字路口的徘徊选择是许多电影里面出现的镜头，这种氛围贯穿整部电影，让人想象导演凯瑞·福永是不是也是孤儿院里逃出来的，让人感想这部电影除了演员选对总有什么不对的地方。但考虑女权主义因素也许爱情出离婚姻家庭、出离宗教后，只有出离本身；爱情无价也罢
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