家”，他的画，因师法李唐，所以二人画风比较相近。

    但在山水画上，刘松年的风格更接近于董源、巨然，画风清丽严谨，着色妍丽典雅，因题材多园林小景，又被人们称为是“小景山水”。

    李逸盯着这幅作品看了一会儿，认出来画家所用的皴法不像是李唐惯用的斧劈皴，反而更像是刘松年的刮铁皴，不由皱着眉头开启了鉴灵牌。

    果然，这幅画是刘松年仿李唐《消夏图》所作的一幅《西湖荷塘图》，在构图、笔法上大致近似，画风上却要更加的柔和秀丽一些。

    看完了古画，两个人又把罗果夫带过来的32本古籍都过了一遍，除了那篇唐代的《维摩诘经变文》残篇之外，李逸又意外的发现了一套明代著名的雕版印书家凌蒙初所刻的《喻世明言》，这又是一件极有收藏价值的古籍。

    从市场价值上来说，明刻本和宋刻本是没办法比的，但是也有例外。一个就是年代较早，流传又比较少的，另一个就是内府刻本，即皇家刻本，或者是名人所刻。

    这类明刻本古籍的价值虽然和宋刻本还是有一定的差距，但其中保存完好的精品，其价值已经和普通的宋刻本不相上下了。

    在李逸看来，这一套《喻世明言》的明
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