而文艺片试图脱离整个商业化体系的桎梏，以一种更加自由、更加自我的态度来进行创作。但对于某些所谓文艺片来说，这就是反智的，它不是对商业片体系中针对观众心理和偏好研究成果的一种有目的的扬弃，而是因为自己不能实现而去故意反对。有些观众于是也跟着起哄，就像吃惯了鱼肉突然有一天吃树叶吃糠也说这是美味，其实树叶本身也很难吃。至于“小资”，和“小清新”不同，后者更像一种温和的愤青，而小资纯粹是模仿本不属于自己的生活方式和审美观。这种情况并不稀奇，人类学上有更具代表性的案例。比如一些非洲旅游区的土著居民，也会模仿游客的中产阶级生活方式，甚至形成自己的习惯。从社会学意义上说，“小清新”是反消费主义的，当目前的“小清新”本身泛滥成灾的时候，它的受众就会离它而去，寻求更加反智的、与众不同的东西，并宣称那些新东西才是真正的“清新”；而“小资”则是消费主义的，它的受众永远喜欢具有某种小布尔乔亚情调的东西——当然前提是他们进不了这个阶层，因为只有这种情调是稀缺产品的时候，才有消费的价值。”

    “由于我们这个市场还未成熟，往往把那些现实题材的电影当成文艺片。我们这里的文艺片和商业片的分野太大了，一说商业
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