“等着，我现在就过来。”

    ……

    出现在于博年面前的是一副墨牡丹。

    一米多长的画纸就这样斜摆着。为了便于观赏，陶乐用夹子把画纸的顶部固定在隔板上。虽然整体效果没有直接挂在墙上那么好，却要比平摆在桌面上要强。

    美术办公室里只有陶乐一个人。他拉着校长于博年，献宝似地指着画卷连声嚷嚷：“我说的就是这张。你觉得怎么样？一个高一学生画的，至少也是练了四、五年，才能有这份功力。”

    于博年没有说话，双手交叉在胸前抱着，眯起眼睛默默注视。

    国人画牡丹者甚众，但是画墨牡丹者甚少。原因很简单：墨色不比颜色，尤其是对单一品种花卉的描绘，需要对深浅层次不同的墨色进行搭配。“由浅入深”绝对不是口头上说说那么简单。在完全由墨色构成的画卷上，一个不小心，就有可能导致失误，进而让整张画卷彻底变成废纸。

    眼前的这副墨牡丹惟妙惟肖，气势非凡。搭配的小景与花瓣淡墨部分相得益彰。重瓣花笔笔晕染有层次，花枝勾勒干净利落，毫不拖泥带水。渲染的部分自然洒脱，丝毫没有给人以“媚俗”的感觉，却有一种平淡中彰显的高雅圣洁。

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