提溜，可上下的灵活度却不如余派的提溜劲儿。

    上下的灵活度不足，程小楼当初又费劲心思 深研各派运腔技巧，最终想出了一种起腔提拉的办法。

    当然，他的这种办法还是借鉴了余派提溜劲儿。

    程小楼想出的办法是用类似于太极拳的螺旋缠丝劲头运腔，再用余派提溜劲儿收腔，两股劲头混合使用，就能使得整个唱腔不仅没有丝毫棱角，而且越发显得典雅隽永，听来既舒服又享受，有余音绕梁之感。

    特别是用在悲情英雄戏中，显得格外有震撼力。

    比如《失街亭》西皮原板“莫要自由”的行腔难度那么大，程小楼却依然园弓自如，无丝毫阻顿。

    《法场换子》中的二黄三眼“恨薛刚小奴才”，程小楼的行腔运用堪称精妙，那种力度和节奏感之纯熟精巧，旁人根本学都无从学起。

    《坐宫》那出戏中“好不惨然”的‘不’字行腔时，唱水泡音连小擞音简直美妙极了，在唱西皮三眼“失群飞散”这一句，程小楼更是将他自创的这种运腔功夫发挥到淋漓尽致，其间擞音突顿的小腔技巧简直令人拍案叫绝。

    程小楼在耍腔时非常注意合理运用擞音、滑音、连音等小腔技巧，无论长擞音、小擞音
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