两大流派没什么联系，细品之下就会发现谭马二位大师的明显烙印。

    但是行腔和运腔的功夫，却是程小楼自己的风格，两者之间基本没多少冲突，这也是他融合多家所长后已然逐渐自成风格的一种体现。

    当然。

    唱腔的借鉴融合要产生物理和化学反应，在一开始肯定不会十全十美。

    程小楼当初在形成自己风格的时期，部分剧目化用马派唱腔的地方也出现过不少问题，甚至被一些同行取笑他是四不像，这让他还迷茫彷徨过很长一段时间。

    比如说他那段时间在唱《王佐断臂》这出戏，第二段二黄原板“饥食毡、渴饮雪”的“渴饮雪”三个去声字应唱去上去，这样听上去旋律才会平实自然，也更符合剧情词义，而用马派的上去上唱法虽然旋律比较跌宕，可既不符合四声规则也不达词义。

    当时程小楼在这出戏的断臂前散板的拖腔也用马腔，痕迹明显、很不通顺，而断臂后的散板恢复余腔就非常韵和。

    再比如《借东风》二黄导、碰、原，此唱段本是马派的代表作，传唱至今经久不衰，虽然旋律优美、行腔圆滑，可是倒声字和唱腔设计的不合理之处比比皆是，程小楼当时也经常唱这出戏，那个时候他大胆尝试
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