记载，最初发现反弹琵琶图时，乐工认为，这种弹奏方式极其反常，根本超出了人类肢体掌控范围，奏出的音调想必也不符合格律。之后，终于有人苦练奇技，掌握了要诀，遂将该边弹边舞的技法传播开去。这幅壁画开创了反弹琵琶的先河，将人类音乐家对古舞、古乐的认识再次刷新。”

    那戴墨镜的女子轻轻咳了一声，然后又弹了弹指甲，老板娘会意，立刻接话：“龙先生，刚刚您说的这些，都可以在其它渠道查到。我们想听的是，是您的独到见解。”

    她对那女子十分恭敬，虽然之前说是“朋友”，但眼下来看，实际是主仆关系才对。

    “我的见解——”我向那女子深深地看了一眼，“正正奇奇，反反复复，既然有反弹琵琶，就会有正弹琵琶。按照古代乐工临席演奏时的规矩，乐器正面一定是对着贵宾的，如果违反，一来贻笑大方，二来会遭到主人的严惩。所以，这个演奏规矩绝不可破。你们看，舞姬琵琶面对壁画之外，就是因为琵琶对着的方向也有客人坐着，她的表演和弹奏不是对着画中人，而是为了画外人。”

    这是我长期以来的深刻观感，而非故作惊人之语。

    假如舞姬弹奏时用后背对着席上嘉宾，那她距离鞭笞、杖责、砍头就
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