我的画都带回住所去，锁在一个五尺长、两尺宽、三尺深的樟木箱子里。

    对于其他人而言，我是个奇怪的年轻人。

    临分开进洞窟的时候，宋所长大声叮嘱：“管理处下了通知，今天有香港来的一带一路商业投资旅游团过来参观，大概中午到。这算是半官方的活动，大家不要乱说话，专心干活就行，多一事不如少一事……”

    宋所长极啰嗦，也很胆小，上面一有通知，他就拿着鸡毛当令箭。

    大家嘻嘻哈哈进了各自的洞窟，开始了一天的工作。

    洞窟里开着冷光无影灯，亮度足够，但却不会对壁画的颜料、笔触造成任何光学污染。

    铺开画纸之前，我先戴上了一只棉布口罩。这也是管理处的安排，用意是避免画家们呼出的热气直接扑在画上，改变了洞窟内的湿度，对壁画造成不良影响。

    两年多来，我已经养成了一个独特的习惯，那就是拾起毛笔之前，先用五分钟把舞姬仔仔细细地打量一遍。

    画过那么多手稿之后，我已经熟知舞姬的身材结构、衣物样式。我甚至觉得，如果给我一把雕刻刀，就能刻一尊栩栩如生的舞姬雕塑出来。

    从记事起，在我记忆的最原始、最深处，似
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