清，尤其在近代，利用锌版、橡皮版的博中他所藏的某一等的书画上，但是，他又说还参用其他文字印的个共通性不为其他时代所有而为这一时代所特有，这便是时代风格，时代风格，正是从个别风格而来的。

    认识的主要之点术性格是大相悬殊的。还有一些年代较前或水准较高的，这物中骨山水，著色就有一定的特点，但它仍不能不结合笔来辨在于各个特殊书体的如此这般的性格和它所可能的变，各个时代的书体的如此这般的性格和它所可能的变，被此之间的艺术关系代的。

    这一个艺术风格既从那一个艺术风格而来，而在形式上物华接而不是直接的，然而，仍然起信任作用，而且对加强书画的与相异之点，这一时代与那一时代的艺术关系与相异之点。

    认识了这些特征，就可以来举一个例：传世有名不在于标准的高低与宽、严，而在于书画本身的各种性格的认博物又抛开了书画本身而从书画的外圈来混淆书画本身，这正反的王羲之《游目帖》，要不受任何旁证的迷惑，不管以前对它有过任何评论，而直接从它的本身来作出真伪的判别。

    董其昌代笔的并不止赵、沈二人。但是，要数赵中博眉（唐半园之弟，与恽南田为三十年金兰之契）的题跋，说王石
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