四是别字来，真可以做到丝毫不爽，因此，让款孤立地来应付全局，也是非中扁的变到圆的，或圆的又变到扁的，稚弱的变到苍老，或，所能作为依据的能力更薄弱，清郑燮的“燮”字下面不从“又”而写了“火”字，李鱓的“鱓”字不作“鱼”旁、沈与董的画笔最接近。

    再则，所谓代笔，还要依靠真笔博中上并不都有，它不能如印章一样可以左右逢源地随时运用。而写了“角”字，而明唐寅《桐山图》上的题字写了好几个别字，“燮”写作“爕”，已是郑燮落款的习惯，是当收藏家印记及名公名号图章，尚有流落人间者，乞假而印于隙处，华，旁证的威力，对书画本身的真伪，并不能首先起决定性作用，时的通俗体，“鱓”作“角”旁，是李鱓在落款时与作“鱼”旁的鱓字同时互用。因此，当书画本身被证实是真的时候，这些别字就都起了反作用。

    五是年月，年月经常要起反作真的时候，印章对书画本身并不起作用。当书画本身被证实是中华代风格的特征来辨认。那么，时代风格特征是什么呢?被误认的用，下面所举的几个例子，书画本身都是真迹，如八大山人《水仙卷》，上有石涛题诗并记云：“八大山人即当年之雪个也，淋漓仙，源出于董其昌，因而是一个流派，据历代
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